Avant de déménager à Los Angeles, j'avais passé presque toute ma vie professionnelle à travailler pour des publications basées à New York. L’une des principales raisons pour lesquelles j’ai décidé d’accepter ce travail et de transférer ma vie sur la côte Ouest était qu’il me semblait que la Californie était à la fois à la pointe du risque climatique et à la pointe de l’adaptation au climat.
Je ne m'attendais pas à ce que le péril du changement climatique surgisse aussi rapidement et aussi près de ma nouvelle maison que lorsque les incendies de janvier sont devenus l'une des plus grandes histoires du pays, un mois seulement après mon entrée au Times. J’ai été moins surpris de constater à quel point une compréhension sophistiquée des questions climatiques était répandue au sein de la publication – une expertise confirmée par la couverture exemplaire des incendies et de leurs conséquences.
La même chose, je pense, peut être dite de la plupart des gens que je connais ou que j'ai rencontrés récemment et qui vivent à Los Angeles : il y a très peu de optimisme quant à ce qui se passe ici, en termes de climat, parmi les Angelenos, peu importe d'où ils travaillent ou d'où ils viennent.
Alors peut-être aurais-je dû m'attendre à ce qu'une exposition de travaux récents d'artistes de Los Angeles soit de la même manière, logiquement, orientée vers ces mêmes inquiétudes (en grande partie locales) concernant notre place dans un monde de plus en plus façonné par la crise climatique en développement.
Néanmoins, j'ai été frappé par le nombre d'artistes qui ont centré l'interface entre les environnements bâtis et « naturels » lors de l'exposition biennale « Made in LA » du Hammer Museum lors de ma visite le week-end dernier.
De nombreux artistes semblaient se demander comment nous nous situons dans un monde soumis au changement climatique.
Depuis l'étrange dessin animé d'ours conduisant des poussettes et fauchant des tournesols humanoïdes en pleurs jusqu'à l'installation par Kelly Wall d'échantillons de verre peints de la couleur des couchers de soleil toxiques de Los Angeles exposés, pour la consommation touristique, sur un ancien présentoir de pharmacie, l'exposition présente Los Angeles comme un lieu de conflit largement non résolu entre les êtres humains et tout ce que nous définissons comme « nature ».
Je pensais qu'en tant que journaliste climatique, je serais peut-être prêt à voir de telles choses, mais Essence Harden, co-organisatrice de la biennale, a noté que « les préoccupations autour de l'environnement sont historiques, elles sont enracinées. Elles ne sont pas anhistoriques. Elles ne viennent pas de rien ni de nulle part. Je pense que l'art produit à Los Angeles a une relation avec la spécificité du site et la dynamique de l'architecture et de l'histoire qui le fonde. »
Harden a déclaré qu'elle et sa co-commissaire, Paulina Pobocha, n'avaient pas recherché des artistes aux prises avec le climat spécifiquement pour la septième édition de Made in LA. Mais après avoir parcouru des dizaines de galeries locales, ils ont découvert que les angoisses climatiques et environnementales imprégnaient la scène.
Une grande partie de cette angoisse anthropocène est « enracinée dans une sorte d’histoire plus longue du capital », a déclaré Harden. En effet, en tant qu’étranger relatif, j’ai toujours eu l’impression que Los Angeles affiche un peu trop haut sa prétendue excellence climatique sur ses manches – ou peut-être sur ses cartes postales et ses T-shirts souvenirs. Les palmiers emblématiques, par exemple, sont des transplantations, forcées de vivre dans des quartiers qui n'en veulent pas.
« La ligne de vue idyllique des palmiers de Los Angeles vient de ces quartiers qui étaient historiquement noirs, japonais et Latinx », a déclaré Harden. « Ils sont enracinés dans ces endroits où les gens qui achètent les produits de Los Angeles ne veulent pas aller. »
Il n’y a pas de palmiers dans la biennale Hammer. Du moins, aucun dont je me souvienne. Ce qu'il y a à la place, ce sont des parpaings peints et des morceaux de verre, des graffitis et de la peinture acrylique ornière, des tubes de néon tordus et de l'argile grossièrement formée.
C'était rafraîchissant de voir un spectacle qui abordait l'environnement mais n'était pas didactique. Décrivant son processus de conservation, Harden a déclaré qu'elle était principalement attirée par « les gens qui sont plus éthérés et qui capturent les rêves et les sensations ». S’ils s’engagent également dans la lutte contre le changement climatique, tant mieux.
Actualités et idées plus récentes sur le climat et la culture
Beth Mead – une attaquante vedette de l'équipe nationale de football d'Angleterre depuis près d'une décennie, avec le plus grand nombre de passes décisives de tous les temps dans l'histoire de la Super League féminine – a expliqué comment le changement climatique a changé le jeu qu'elle aime au cours de la dernière décennie. Pour les professionnels de son niveau, oui, mais plus important encore, pour les nombreux enfants du monde entier qui sont désormais moins susceptibles de pouvoir pratiquer régulièrement ce qu'elle appelle « le sport le plus accessible au monde » en raison de la chaleur extrême, des sécheresses et des inondations.
Une « apocalypse du lait » s’annonce pour votre burrata, . Les fromagers et les producteurs laitiers d'Italie, qui produit et exporte certains des fromages les plus populaires au monde, signalent une baisse de l'approvisionnement en lait en raison de la hausse des températures.
Et si vous vouliez associer votre pinot de l’Oregon préféré à ce fromage… eh bien, mieux vaut le faire maintenant. La vallée de Willamette bénéficie depuis longtemps d'un climat presque parfait pour la culture du pinot noir – au point que « vin de l'Oregon » est souvent un raccourci pour le cépage. Mais comme, en raison des changements de température et d'humidité, la région devra peut-être repenser ce qui était pratiquement une monoculture de vignoble.
À Belém, au Brésil, la COP30 touche à sa fin. J'ai toujours été attiré par l'art et la performance lors des COP précédentes, et j'étais heureux de voir. Mais ce qui m'a paru encore plus intéressant, c'est dans lequel il a été chargé de réaliser une sculpture à grande échelle à Belém, puis a annulé, ce qui, selon lui, aurait été l'équivalent d'émissions de 57 765 tonnes de dioxyde de carbone.
La semaine dernière dans l’actualité climatique plus large
Melody Gutierrez était à Belém pour rendre compte de la COP30 pour le Times, et cette semaine, elle a écrit sur : deux gigantesques navires de croisière propulsés au diesel, utilisés comme logement temporaire pour l'élite mondiale qui comprend une grande partie des délégations de la COP, amarrés à l'embouchure du fleuve Amazone, dont les forêts tropicales et les habitants ont subi une grande partie du choc du changement climatique provoqué par les combustibles fossiles.
Pendant ce temps, le California Air Resources Board devrait voter aujourd'hui sur de nouvelles mesures visant à lutter contre les fuites de méthane et les incendies souterrains dans les décharges qui, sans surprise, sont plus susceptibles d'avoir un impact sur les Californiens les plus pauvres. Comme le rapporte mon collègue Tony Briscoe, les mises à jour des règles régissant la Californie se font attendre depuis longtemps.
Plus tôt cette semaine, une cour d'appel américaine devrait entrer en vigueur en janvier et obligerait toute entreprise gagnant plus de 500 millions de dollars par an et faisant des affaires dans l'État à déclarer, tous les deux ans, l'impact financier du changement climatique.
Enfin, on a beaucoup parlé cette semaine de la façon dont, partout aux États-Unis, j'ai trouvé que c'était une feuille utile pour avoir une idée de ce que nous savons être réel en ce qui concerne l'impact de l'IA sur le secteur de l'énergie, ce qui est une hyperbole et ce que nous ne comprenons pas encore complètement.
Ceci est la dernière édition de Boiling Point, un bulletin d'information sur le changement climatique et l'environnement dans l'Ouest américain. . Et écoutez notre podcast Boiling Point .
